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April 23 2007 4 23 记 ＆《佐賀的超級阿嬤》这合该是一个没有春天的年份。
还要裹着三两件衣服的天气似乎一夜间就变了脾气，高纬度的日照瞬间唤醒了所有夏天里该存在的一切。早就在冰雪下泛绿的草地，就这么理直气壮地拉开新季节的序幕。不经意地路过湖边，竟然有声声江鸥的鸣叫——声音是某种催化感官的诱因，脑间霎时闪过的青草芳华、树木成荫、湖光粼粼、鸥鸭掠波的图景，完完全全内化了外界时节变换的事实。
气温倒是没有想象中那么肆无忌惮，或者是因为太突兀，只是觉得燥闷难忍。脱下大衣便换装短袖的莫名，让那些本该在春天里占有一席的时髦衬衫，一股脑都被直接装进箱子，在寂寞里祈祷来年会有个四季分明的契机。
或许就像期末的考试和接踵而来的假期一样，这是一个注定了结和再开始的时候。所有不合时宜的行装都是要收拾的，空调电扇就在这四月天里提前登堂入室，即便需要扮演那种可有可无的角色也在所不惜。
承转起合，缺席的，和补场的，终究按照习惯的顺序被认知着。人的记忆就是这样，带着自我满足的惯性，在感受外在的同时，舐伤一般添油加醋着那些本该出现却未被感知的细节。
春夏秋冬，四季的轮回，也是另一种自我的惯性罢了。
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在細微処打動人性最脆弱的親情感動
——《佐賀的超級阿嬤》 近年來日本生活類的影視作品著重了細節処的推敲，籍借生活中最平凡的普通人情感，使觀衆找到共鳴，並為之感動。《佐賀的超級阿嬤》正是延續了這一風格，在一位貧窮而樂觀的阿嬤身上，帶給觀者無數童年的回憶。
昭廣問：“爲什麽我們傢這麽貧窮？如果我們是有錢人就好了”
阿嬤說：“天下有兩种窮人，一種是消沉的窮人，一種是開朗的窮人，我們當開朗的窮人不是很好麽？而且我們並不是最近才變窮的，我們世世代代都很貧窮，所以要有自信。現在也要好好享受貧窮。” 年輕時的阿嬤在貧窮中以開朗樂觀的態度養大了七個孩子，而現在，五十八嵗的她，照顧招被女兒送來的寄養的外孫，昭廣。或許貧窮是一種狀態，卻永遠不該是一種心態。他們靠著河流裏人扔棄的果蔬度日，阿嬤說：“只要把菜上坏了的部分切掉，它們還是好的。而且也可以防止污染大海，這些東西流到海里，魚兒也會煩惱的。” 沿著鐵路，昭廣向廣島方向大喊：“媽媽，我們在廣島很窮，可是現在，我更窮。”他看著阿嬤每天回家時順道兒拾撿的那些廢鐵，還能記得阿嬤說過：“這些鉄也可以賣不少錢。世上有很多可以撿的東西，要丟的東西卻一樣也沒有。” 他們只能半價買些破了的豆腐佐菜，當昭廣又一次站在賣豆腐大叔的車前問：“有破了的豆腐麽？”大叔掀開箱子，昭廣探頭進去：“恩……今天沒有破的……”他擡起頭向屋内叫著：“今天沒有破了的豆腐！”大叔又看了看箱子，說：“有，有破了的豆腐。”他側過身，擋在昭廣面前，靜靜地捅破了一塊豆腐，然後撈出來放在昭廣的碗裏：“半價大優惠咯！”昭廣看著新被捅破的豆腐，靜靜地望著賣豆腐的大叔。
意外受傷的昭廣自己跑到醫院，就症后才想起自己沒有錢，他讓醫生等他一會兒，待他回家向阿嬤拿錢。醫生站起身：“醫療費就算了，今天坐公交車回家，這是車錢。”說著掏出錢塞給昭廣。回家后，昭廣把這件事告訴了阿嬤，阿嬤生氣地叫昭廣把醫療費和車錢都還給醫生：“我們不接受別人的援助！”
運動會上，昭廣卻只能帶梅乾和甜姜的便當，老師拎著豐盛的便當坐在昭廣身邊，說：“我們交換便當怎麽樣？老師忽然肚子痛，梅乾和甜姜對腸胃好，我們交換一下吧。”後來阿嬤告訴昭廣：“老師如果直接把便當給你，你和阿嬤都會覺得難看——真正的體貼，是不讓人感到難堪的。”
晚上，昭廣和阿嬤為在爐火邊，昭廣擔心媽媽的身體，阿嬤卻説：“晚上不要說難過的事，不管多麽難過的事，到了白天就沒什麽大不了的了。”
課業糟糕的昭廣抱怨道：“我不會英語！”阿嬤說：“那你就寫‘我是日本人’。”
“可是漢字我也不會寫。”昭廣說。“那你就說‘我可以靠平假名和片假名生活’。”阿嬤要著扇子。 “我也不喜歡歷史。”昭廣繼續。“那你就說‘我不拘泥于過去’。”阿嬤縂有辦法。 這是一部記錄著貧窮人家生活寫照的電影，而貧窮更不需要什麽悲壯的場面來添油加醋，佐賀的超級阿嬤讓人們學會在潦倒時面帶微笑，在喜劇的背後，靜靜地感傷。
超級阿嬤，撥動了人們心中最脆弱的親情的絃，餘音回蕩。 阿嬤以前告訴我的話
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不能救贖的心，徒留世間不過是一場無謂的鬧劇。
April 04 罗密欧之死罗瑟琳，这是一个鲜为人知的名字。 《罗密欧与朱丽叶》，这是一部家喻户晓的故事。 ——不知道有没有人真得仔细阅读过这部话剧，至少我没有，莎士比亚的话总教人觉得很别扭。又或者我的能力真的有限，从来没有在他的语句里找到什么美感，除了那些信手拈来就能比喻爱情或者仇恨的日月星辰。很多东西就是这样，反复了，就是滥用的累赘了。 《罗密欧与朱丽叶》的第一幕第一场，如下： 班伏里奥：“ 在这一个凯普莱特家里按照旧例举行的宴会中间，你所热恋的美人罗瑟琳也要跟着维洛那城里所有的绝色名媛一同去赴宴。你也到那儿去吧，用着不带成见的眼光，把她的容貌跟别人比较比较，你就可以知道你的天鹅不过是一只乌鸦罢了。 ” 罗密欧：“要是我的虔敬的眼睛会相信这种谬误的幻象，那么让眼泪变成火焰，把这一双罪状昭著的异教邪徒烧成灰烬吧！比我的爱人还美！烛照万物的太阳，自有天地以来也不曾看见过一个可以和她媲美的人。” 罗瑟琳，罗密欧的初恋情人，她拒绝了罗密欧的爱，于是注定成为这部经典之作的匆匆过客。 人们健忘了罗瑟琳的存在，于是理所当然地以为朱丽叶才是罗密欧最初的爱人。除了罗瑟琳，人们也不会责问罗密欧，“你的爱为什么这样轻浮，那么容易改变”。只是拒绝的双手，注定不能再拥有。 可偏偏又是这个宿命里的配角，让罗密欧凯普莱特家的晚宴，于是冥冥中的因缘，开始了脍炙人口的经典爱情——罗密欧与朱丽叶。 罗密欧，这个被初恋的爱情拒绝的年轻男子，游荡在凯普莱特家的宴会上，他的伤心并没有让命运之神稍加眷顾他，人们用“丘比特之箭”形容爱情，或许就隐喻了盲目背后不能逃避的血腥。那个年轻美貌的女子出现了，她如同精灵，不，对罗密欧而言，如同天使一般翩然而现——至于伤痛的唯一良药就是另一段快乐，朱丽叶的出现，或许就是为了治愈失恋的罗密欧。 这的确是药到病除，第一眼就爱上了这个世仇家的女儿的罗密欧，已经把罗瑟琳忘却地一干二净。宛如一颗从未开放过的心扉，第一次完完全全砸向了朱丽叶。那鞭笞着那万恶的封建家族观念的爱情宣言，带着一如既往的山盟海誓的特征，把所有的高潮一次性释放了出来。比起罗瑟琳，朱丽叶是天生的主角，她接受了罗密欧的爱，并且和他一起捍卫这所谓无坚不摧的爱情堡垒。 凯普莱特家的激烈反对，并没有让罗密欧与朱丽叶觉得孤单。还有一个好心的神父，他是这段爱情的见证者，拥护者，协同者，以及保护者。 为了逃避家族的姻亲，朱丽叶服下了神父的假死毒药——通往天堂的道路，必定会经历地狱的折难——昏迷的朱丽叶安静地躺在教堂里，她在等待那个知悉真相的罗密欧来带她远走高飞，这是全部喜剧的最终章，无数人翘首以盼的无懈可击的结局。 罗密欧来了，可是他什么也不知道，他眼睛里所能看见的，只有那个已经安然死去的朱丽叶。罗瑟林，这个已经被爱情遗忘的过客，或许又出现了，她就像是阴影，永远纠缠在罗密欧的心头。天真的朱丽叶不知道，罗密欧是因为什么才来到凯普莱特家的晚宴；可是罗密欧比谁都明白，他的初恋情人在这份爱情还没有抬头前，就扼杀了他所有的热情。 这个敏感的男人，他那英年早逝的一厢情愿，已经给了他不能言喻的伤痛，可是没有人知道，这份过去就和罗瑟琳一样，被人们遗忘了。作为补偿，罗密欧受到了上天最仁慈的恩赏，那个他爱着，也爱着他的朱丽叶——可是一切就像是一场镜花水月，偏偏是凯普莱特家的女儿，平淡无奇的爱情，正因为这种重重外界的阻力而变得意义非凡。正是他们口口声声批判的封建家族的仇恨，造就和升华这两个年轻人普普通通的一见钟情。罗密欧选择了死亡，他那懵懂的初恋不幸夭折，他那轰轰烈烈的爱情随着朱丽叶的死而终究不能善了。绝望，成了他脑中挥之不去的悲伤，远走的罗瑟琳，死去的朱丽叶，罗密欧的世界几经黑白彩色的颠覆，变得摧不不堪了。死亡，成了眼下唯一的选择。 感人的爱情，往往是以悲剧结尾，亡命的鸳鸯比起白头偕老更能攥人眼泪。朱丽叶醒来，她并没有离开她心心念念要离开的地方，可是她心心念念要在一起的人，却永远倒在自己身边。朱丽叶这个主角的命运注定要用性命来换取，永留史册的名字就该用血来书写。朱丽叶死了，用罗密欧腰间的匕首了结了自己，这是殉情，毋庸置疑的。 只是殉情的朱丽叶，或许永远也不会知道，那个服毒自杀的罗密欧，到底是为了朱丽叶而殉情，还是为了罗瑟琳而绝望。 |
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